《大宫女》
安格尔先后画过好几幅土耳其宫女的形象。《大宫女》这一画题是为区别他的另一幅油画《宫女》）就是这时期他描绘裸女题材的代表作之一。
这一幅《大宫女》（这时法国的贵族上层对具-有强烈的东方情调的土耳其内宫生活极感兴趣，一些画家为满足贵族这种视觉需要刻意去描-绘土耳其闺房的淫艳生活。安格尔先后画过好几幅土耳其宫女的形象。《大宫女》这一画题是为区别他的另一幅油画《宫女》）就是这时期他描绘裸女题材的代表作之一。
这幅画在巴黎展出时，引起了观众更大的抨击。人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了。他们讽刺说：“安格尔先生画活人，就-象几何学家画固体一样。为使其预算好的线条赋予素描以立体感，他什么事都做了！他把人-体的各个局部忽而放大，忽而缩小，就象普洛-克鲁斯特床上的俘虏（Procrustes;传说中的古希腊强盗，缚其俘虏于铁床上，如-身长过榻则断其足，如不及则强伸之使与榻等）一样随意伸缩。有时他感到沮丧，便不再去-加强这种可诅咒的立体感，开始使轮廓完善。这就叫舍本求末，用刀鞘代替宝剑来决斗。”
评论家德·凯拉特里说得较为中肯些，他曾对-安格尔的学生说：“他的这位宫女的背部至少-多了三节脊椎骨。”然而安格尔的学生、曾为-其老师作传记的阿莫里·杜瓦尔说得就更中肯：“他可能是对的，可是这又怎么样呢？也许-正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。假如她的身体比例绝对地准-确，那就很可能不这样诱人了。”这幅《大宫女》就严格的古典风格去要求，确-实存在很多“越轨”之处，首先，色彩的“音-域”受到严重破坏，背景上很强的蓝色和裸体-肌肤的黄色，以及人体的明暗和粉红色调极不谐调，其次是前面所说的夸张了的形体，这个女裸体几乎成了变形美的一种试验，它完全背叛了老师的庭训。
安格尔的学生杜瓦尔为此曾-竭力为他作辩解，他说：“我并不想说，安格-尔先生是个浪漫主义者。但我也要肯定，他从-来不是当时所理解的那种意义的‘古典主义者’。”安格尔似乎在这幅画上显示了自己在自-然面前的独立性，但由于安格尔的美学信念的坚定性，这里的表现反而给人们造成对他的见-解的模棱两可性，攻击与批评是在所难免的。从历史的角度去认识，我们觉得安格尔具有他-的探索勇气，尽管他所画的这个人物是有着很大的虚构性。
(编辑:liang)
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